Sobre las fuentes art déco

El art déco surgió en los años 20 y 30, después del art nouveau y en parte en paralelo con los inicios de la Bauhaus. Mientras la Bauhaus apostaba por la reducción, el art déco conservó el glamur, pero lo llevó hacia una dirección más ordenada y geométrica. Más tarde dio paso al Mid-Century Modern de los años 40 y 50, donde las formas vuelven a abrirse.

Proporciones estrechas, ángulos afilados y equilibrio circular

Lo que define la tipografía art déco es el contraste dentro de las propias letras. Muchos diseños son estrechos o estirados en vertical, pero no rígidos. Dominan las líneas rectas y las diagonales, sobre todo en letras como la A, la V, la N y la M, que a menudo terminan en una punta afilada.

Al mismo tiempo, las letras redondas siguen siendo círculos completos. Esa mezcla de geometría estricta y redondez es lo que da al art déco su tensión y su elegancia.

Las barras horizontales son otra seña. Pueden estar más altas o más bajas de lo esperado (A, B, H, etc.), lo que crea un diseño algo inusual.

Decorativo, pero reducido

Frente al art nouveau, la decoración se vuelve más intencionada. En lugar de florituras fluidas, aparecen líneas interiores, formas escalonadas, esquinas cortadas o líneas repetidas. En otros casos la decoración desaparece del todo y son las proporciones las que hacen el trabajo.

Es habitual componer en mayúsculas, sobre todo en titulares y logotipos. El espaciado suele ser ajustado, a veces incluso comprimido, lo que refuerza la sensación vertical.

Color, materiales y composición

El art déco está muy ligado al material y la superficie. El negro y dorado es la referencia obvia, pero también el cromo, la laca, el vidrio y la piedra pulida. En impresión o branding, esto se traduce en combinaciones como negro y crema, verde profundo, burdeos, azul marino o tonos metálicos apagados.

Las composiciones suelen ser centradas o simétricas. Los carteles, menús y rótulos de la época se basan en la simetría, la repetición y una alineación marcada. La tipografía rara vez flota libre. Es muy geométrica.

En esta colección

Quin (sans serif) y Saltz (serif) muestran ese equilibrio entre estructura estrecha y formas geométricas, con suficiente variedad para pasar de lo estricto a lo expresivo. Bauhaus Bau es más circular y suave, lo que puede rebajar el tono. Cut lleva lo anguloso más lejos con esquinas afiladas y recortadas.

Todas las fuentes tienen 9 grosores, con glifos alternativos que permiten cambiar el tono sin cambiar de tipografía.